“Las telas estropeadas no son interesantes.
Diría que lo interesante es, en cambio, lo que roza este peligro. ¿Qué es lo que roza este peligro y que llega de hecho a evitarlo, a evitarlo tan magistralmente? Esto es lo interesante. ¿Quiénes son los que rozan este primer peligro del diagrama, pero precisamente debido a que son grandes pintores, lo evitan?” p105
“: aproximar al máximo el diagrama al caos.” p105
“Y ese algo que sale del diagrama –no más que en los casos precedentes- no es una semejanza o una figuración. No es algo figurativo, sino lo que puede llamarse una Figura. Una Figura no figurativa, es decir, que no se asemeja a algo. Una Figura sale del diagrama.” p108
“...es preciso comprender la importancia de una línea de Pollock. ¿Qué es? No se la puede definir más que como esto: es una línea que cambia de dirección en cada uno de sus momentos y que no traza ningún contorno. O la mancha color de Morris Louis. Se trata precisamente de todos esos pintores que han sido llamados “expresionistas abstractos”. La mancha color y la línea están sin contorno, es decir, no delimitan ni interior ni exterior, ni cóncavo ni convexo. No van de un punto a otro, aún virtual, sino que pasan entre los puntos. Los puntos colores lanzados por Pollock, y esta línea que serpentea, que se desagarra, que se convulsiona, que no cesa de cambiar de dirección en cada instante asignable.” p109
“pintura all over... hay una especie de concepción probabilística de la pintura que niega todas las posiciones privilegiadas. Todo lugar del cuadro tiene una igual probabilidad, mientras que en todas las pinturas clásicas estaban, por el contrario, el centro, los bordes, etc.” p110
“Ahora bien, ustedes se acuerdan que había insistido mucho sobre esto: el diagrama en la pintura es fundamentalmente manual. Es un conjunto de trazos y de manchas manuales. Evidentemente sale de allí algo visual, pero esa no es la cuestión. Diría que cuando el diagrama tiende a tomar todo, cuando se apodera e inviste la totalidad del cuadro, es evidente que lo que triunfa es un orden manual. Y eso me parece evidente para el expresionismo abstracto. Esta línea de dimensión superior a 1, esta línea que no traza ningún contorno, que no tiene ni interior ni exterior, ni cóncavo ni convexo, es la línea manual. Es una línea que al ojo literalmente le cuesta seguir. Y es una línea tal que la mano la traza en la medida en que ha sacudido toda su subordinación en relación al ojo. Es una línea que expresa la rebelión de la mano en relación al ojo.”
