"Entre tanto, oma, con una rigurosa falta de sincronización, estaba completamente absorbida por una preocupación doble: la imaginación programática -simple interés por el acontecimiento-, que parecía ser el objeto no realizado de una sección marginal de la arquitectura moderna, y los fenómenos de Manhattan, que parecían ser su materialización accidental. Su síntesis contenía la promesa de una relación plausible entre la arquitectura, la modernidad y la metrópoli.
(...) El parque tradicional es una réplica de la naturaleza equipada con un mínimo de instalaciones necesarias para el disfrute del público. Aquí, el programa presenta un denso bosque de instrumentos sociales, equipado de un mínimo de elementos de la naturaleza.
Hemos interpretado el programa simplemente como una enumeración provisional de elementos que parecían convenientes. Igualmente, hemos evitado obstinarnos en imaginar aún más actividades.
No hay duda de que le programa sufrirá cambios radicales y también es previsible que sea objeto de constantes revisiones y ajustes a lo largo de la vida del parque. Más que pensar en términos de diseño, se trata de proponer un método que combine la especificidad arquitectónica y la indeterminación programática en función de la constancia de los reajustes.
En la base del concepto formal, el principio de la indeterminación programática permite cualquier mutación, modificación o sustitución, sin perjudicar la hipótesis inicial. El concurso, en tanto que forma más económica de inversión de la inteligencia, equivale a orquestar..."
